PRODUKT
Zachycování živé a dynamické hudby kamerou Canon EOS C200
Producent Patrick Greaves a hlavní kameraman Ricky Patel zachytili živé hudební vystoupení pro výstup 4K HDR s filmovým vzhledem a při minimálním osvětlení pomocí nové kamery EOS C200
Produkt
Špičkové výsledky, pokud vám rozpočet dovolí jen jednoho kameramana s kamerou Canon EOS C200
Filmař David Newton, který sám natáčí snímek Trash the Dress s flexibilní a malou kamerou EOS C200
David Newton s radostí podrobil novou kameru EOS C200 praktickým zkouškám. Jeho krátký film, Trash the Dress, plně využil všestrannost kamery a potenciálu jediného autora: montáž na kardany a drony a kompletní využití pokročilých funkcí automatického zaostřování.
David Newton sám sebe popisuje jako „fotografa-filmaře. Jsem jedním z těch lidí, kteří přešli z profese fotografa a natáčení videí pomocí digitální zrcadlovky dál, podle toho, co zrovna projekty vyžadovaly.
Po přechodu z digitálních zrcadlovek s funkcí pro natáčení videa do řady kamer Cinema EOS vede Newton školicí kurzy pro kamery Canon a chtěl s novým modelem EOS C200 pracovat co nejdříve.
„Projekt vznikl proto, že společnost Canon chtěla vyzkoušet možnosti kamery C200 v praxi a potřebovala někoho, kdo přešel z digitálních zrcadlovek. Kamera má něco z obou světů: hodí se na špičkovou produkci s kompletním příslušenstvím pro natáčení v rozsáhlém produkčním prostředí, ale díky své ergonomii také velmi dobře funguje pro sólového filmaře nebo s malým štábem.“ To je, jak říká Newton, jeho specializace. „Obvykle pracuji sám nebo jen s malým štábem. Pracuji snáze a poradím si.“ Jelikož Newton již předtím používal kameru C200 na projektu v Dubaji, měl s ní už nějaké zkušenosti.“
Když Newton popisuje kameru jako „stvoření ve stylu Jekyll a Hyde“, má na mysli kombinaci kompaktního a lehkého přístroje s vestavěným záznamem ve formátu Cinema RAW Light. „Opravdu naplno jsme využil interní záznam RAW ve formátu 4K – je to fantastické. Díky tomu vzniká kamera, která má střední velikost a nachází se ve střední cenové hladině, ale svými vlastnostmi dosahuje až do špičkového segmentu, když vezmeme v úvahu dostupnou kvalitu formátu RAW. Jsme zvyklí snímat ve formátu MP4, který odpovídá fotografickému formátu JPEG a má velmi omezenou schopnost gradace. Nyní však máme k dispozici patnáct EV dynamického rozsahu (ze zpracovaného souboru ve formátu Cinema RAW Light).“ Jak poznamenává Newton, díky tomu je vysoký dynamický rozsah realistickou možností, která také rozšiřuje možnosti postprodukce. „Pokud chcete přejít na pracovní postupy HDR, máte možnost. A při práci s formátem Rec709 máte spoustu flexibility v gradaci – a řekl bych, že i možností nápravy situací, kde se něco pokazí (což se samozřejmě nikomu nikdy nestává!)“
Newton bez váhání vyjadřuje uznání záznamu ve formátu RAW i komprimovanému záznamu. „Máte k dispozici formát RAW, ale také můžete kvalitu snížit. Můžete pořizovat záznam ve špičkovém formátu a můžete volit komprimovanou kvalitu. Pokud kameru správně nastavíte, jsou výsledky ve formátu MP4 vynikající. Pokud však snímáte hodně s klíčováním podle chromatičnosti, pak je lepší snímat ve formátu RAW, abyste měli více dat. Lidé, kteří budou snímat s nižší kvalitou kodeku, budou natáčet na svatbách a akcích, kde nechcete nasbírat ohromné množství dat nebo se posléze věnovat zpracování v RAW.“
Více než jen snímač a formát záznamu
Newton je zvlášť nadšený funkcemi automatického zaostřování kamery C200. „Systém automatického zaostřování Dual Pixel CMOS je vynikající. Je potřeba trochu přepnout hlavu z obvyklého ručního zaostřování, které jsem používal celá léta, na něco, co má skutečně použitelné automatické zaostřování, na které se můžete spolehnout.“ Tento systém zaostřování využívá dotykový displej kamery C200 pro výběr zaostřovacího bodu, čímž vzniká velice flexibilní systém snižující nutnost využití samostatného ostřiče.
V situacích, kde se ručnímu zaostřování nelze vyhnout, Newton také obdivuje funkce průvodce zaostřováním s duálními pixely. „Zvolíte si bod zaostření a poté se kolem toho bodu zobrazí šipky, takže víte, zda ostříte dopředu nebo dozadu. Takže pokud chcete pracovat s filmovým objektivem, stále máte k dispozici ověření zaostření.“ Při použití objektivu EF však „nepotřebujete ostřiče, nemusíte zavádět samostatný systém zaostřování. Vše se trochu lépe zvládá a můžete pracovat rychleji.“ Když se Newton ohlédne do doby, kdy se používaly digitální zrcadlovky se záznamem videa, je rád, že lze takový systém využít na speciální filmové kameře. „Kamery, jako je model 7D Mk. II mají tenhle systém již nějakou dobu, a je příjemné setkat se s ním ve filmové kameře.“
Optimalizované rozvržení ovládacích prvků a možnosti připojení ve spojení s dobře známým systémem nabídek vše velmi usnadňuje. „Všechna tlačítka jsou nalevo, porty napravo. Tlačítka se nevyskytují nikde na podivných místech. Jsou všechna u sebe. Můžete je používat velmi rychle a snadno, a každému, kdo snímal přístroji Canon – až už digitálními zrcadlovkami nebo kamerami Cinema EOS – bude nastavení neuvěřitelně povědomé. Rozvržení nabídek je shodné, tlačítka jsou na stejném místě a jsou označena správným způsobem.“
Když Newton vezme v úvahu poněkud nepředvídatelnou povahu natáčení Trash the Dress, zvláště oceňuje kompaktní velikosti kamery C200. „Byla dobře vyvážená na zařízení Ronin a dole na zařízení DJI 1000 – zvláště na kardanu nainstalovaném pod dronem – a fungovala mimořádně dobře. Tak všestranné využití otevírá spoustu kreativních možností.“
Jelikož moderní kamery nabízejí vysokou citlivost, často je nutné používat filtry s neutrální hustotou, a na kardanu nebo dronu může být hmotnost matného boxu nepraktická; Newton ocenil možnost interního filtru ND s rozsahem 10 EV. „Pokud chcete začít snímat ve formátu RAW a požadujete nejlepší dynamický rozsah, pak budete chtít používat citlivost ISO 800. Když máte možnost využít kroky po dvou, čtyřech, osmi nebo deseti EV filtrování ND, hodně vám to ušetří práci s pomocnou snímací technikou.“
VELMI TO NA MNE ZAPŮSOBILO, URČITĚ SI TO ZANEDLOUHO POŘÍDÍM DO VÝBAVY
„Udělala na mě velký dojem,“ uzavírá Newton a potvrzuje, že „zanedlouho si jednu pořídím do výbavy. Je to věc, kterou je radost používat. A výsledky byly tak dobré, že upřímně, pokud máte práci, která ospravedlňuje použití takové kamery, není nad čím přemýšlet. Pokud se zamyslíte nad řadou kamer Cinema EOS, je to ten nejvšestrannější model. Při práci používáte raději techniku, která se vám poddá, než abyste se jí museli přizpůsobovat. Při natáčení se toho děje tolik, že pokud si můžete něco usnadnit, ušetří vám to čas. Čas je při produkci vždycky napjatý.“
Chcete-li se vrátit k přehledu kamery EOS C200, klikněte sem
Autor
